"为什(🧑)么在《秘(🙉)语十七小(🍄)时》中微(🛩)妙的关系(🥩)描绘和《郎在对门(🥒)唱山歌》中的跟随(🔝)长镜在此完全失(💆)效了呢?我觉得(🍓)其一,人物的(👃)活动(🥞)范围没有边(🍐)界。章明的人物关(🧕)系展开比(〽)较接近(🤘)于荒诞派(🔭)戏剧,为了让人物(✔)充分对撞,必定要(⏳)设定一个边界,如(🧓)《巫山云雨》中的瞭(💾)望站,《秘语》中(🌉)的峡(📖)谷。其二,景深(🔟)调度(🏊)与视点镜头(🔀)过分强调(🏘)“观察”,而(⬜)失却了在(🧢)同一场(⛵)景中发展(🎯)多人关系的可能(🕦)性,即无法通过某(🚫)人物的视点去嘲(⛵)讽他人,嘲讽是属(😝)于导演的。视(🧒)点转(👕)换也过于频(⛽)繁。其三,麦高芬《黑(🏒)暗传》过于(😺)模糊,它(👽)可以是葬(🕕)礼真唱,也可以是(😔)请人演唱,甚至还(💇)有很多变体。所以(🤭)最后《黑暗传》出现(🌀)的时候只是背景(🍄)音乐和字幕(🧀)而已(🦌),因为它的场(🕍)面无法唤(💏)起回归(🔹)感。纵向运(🎪)动是一(✅)个阳性的(🍠)运动,所以当后段(🎲)镜头行进时,丁的(🤷)角色几乎消失了(🙌)。最后一镜纵向镜(🌌)头借王的视(🍍)角转(💟)侧向,最后停(🍲)住,或(⤴)许是变化的(🖼)开始"
用运动精神(🌘)实现在(🥄)我的价(🌸)值!
"导演妄想用文艺(🛸)片(🛤)拍(🥏)商(🐐)业故事,这是个很愚蠢的想法。中国餐(🏹)厅(🚞)离(🕦)的中文对话很好笑。"
很(🌲)美,但是很快就不(🥈)见了"
"一个(🤰)文艺女青(😓)年悲惨的(🆚)一生……舞(🚏)会那段特(🌩)喜欢~"